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电影《男与女》,两个压抑的人,在冰天雪地的芬兰遇到,被压的喘不过气的时候,互相取暖。回来后的“巧遇”和男人的主动,女人的克制,女人的决心与破斧,男人的不舍与责任,结局当然是错过,在那条通往雪原的路上开始,也在那里结束。
两张最喜欢的剧照:

成年人的爱情,必赤裸相见,由性到爱是自然的过程,芬兰大雪纷飞,安静、洁白,还经常下雪,成为他们芬兰故事的注解,是故事的起点也是终点,男人沉默不语打开女人的内心的一潭春水,大雪封路那一晚不过是彼此孤单寂寞的相互慰藉罢了,不问名字也不需要知道,女人用力握了握男人的手,转头离开,男人既觉得好笑又可惜这大雪纷飞的一晚。回去过自己的生活,回到属于自己原本的位置,那一晚不过成了风中一撇,最先动真情的男人,找遍南山最终找到心心念念的那个女人,再次相见的两人,抵不住身体的欲望,激情结合,都以为这一晚不过是芬兰的延续而已,儿子的出现让这场结合戛然而止,男人黯然离开,她无法抛下自己的母亲身份,在自己儿子跟前做这样的事情,她以为还有回去的可能,可男人已经意识到自己已经回不去了,他想见她,魂不守舍的来到她的店铺跟前,釜山之行,她走,他追像个知道自己犯错但还是固执想要糖果的小男孩,让人不忍拒绝,分别的路口,夕阳暖暖的,她看着他离开,仿佛注视这段感情的最终结局,当她飞奔到酒店与他相见,犹豫片刻坚定的推门而进的那一瞬间,抬头对这个男人微笑,她已经做好了为这段感情赴汤蹈火的准备,这一刻两人的感情速度合成一条线,两个人亲吻彼此,所有的话都在亲吻彼此的每一寸肌肤你,他们这一刻脱去成人的责任外衣,他不是爸爸,他是他自己,深爱眼前这个女人的自己,她不在是妈妈,她是她自己,愿意用自己所有一切去换他高兴的女人,是渴望把对方嵌入自己生命的男女,他爱她,尊重她,把自己全部都给她,而她懂 ,她都懂,她用身体告诉他,我接受你的一切,回不去了,一切都回不去了,不要妄想再去做无谓的挣扎,也许,在那句英文开始,故事就已经注定,这两个孤独可怜的人在彼此身上找到活着的意义,男人的感情来的快疾风骤雨,带着魅惑铺面而来让人没有招架之力,女人的感情静水深流压抑,往下走,男人最后一刻的退缩,恰恰证明了女人作为独立的人成功和落寞,家里的两个人需要他作为丈夫、爸爸,在她这,他只是一个男人,他把自己的““纯洁处男之身””献给他,期望她懂,后半生就这么过下去了,她懂,她都懂,因为爱所以懂得,因为懂得所以慈悲,独留下她一个人承受这份爱的重量,故事从点烟开始,从点烟结束,路一样却又不一样。。。。

一晚上看了两部爱情片,一部是《甜蜜蜜》,一部是《男与女》,前者男人破釜沉舟,女人临时变卦,后者则相反。所以并没有面对爱情男人先动情但破釜沉舟的是女人这一说。影片取名《男与女》,可能只是想展示面对爱情,男人与女人内心幽微的不同吧。
    婚外恋的片不少,但是本片值得一看的是对内心幽微和情感起伏的细腻呈现。全片很少有多余的情节,每次相会简单带出起因,但并不突兀或者脱节,后半部分对家庭羁绊多了点笔墨,但也只抓住关键,一个拥抱,一个眼神,一句话,一切便明了。剩下的时间和精力,全在这段婚外恋的起伏和男女内心情感的变化上。以往韩式浪漫爱情的bug在片中成为了点缀。基弘临时买票送尚敏去釜山,纯情、浪漫、惊喜。当然还有不明真假的“偶遇”和芬兰初遇被困风雪夜。但因为严格控制,加上不影响恋情根本的走向,这少量的几个bug无足轻重又锦上添花。
细腻呈现幽微情感必赢棋牌,不是因为禁忌才动容。    情感起伏上,抛却了老套路,而有很多小高潮。回韩国后,基弘和尚敏一起坐列车是第一个高潮,自此尚敏才真正沦陷。基弘帮尚敏一起找寻孩子是第二个高潮,两人情感达到顶峰。尚敏深夜不顾一切去见基弘是第三个高潮,尚敏选择了这段感情而不是家庭,同时也是男女不同选择上的反转点。最后芬兰相遇两人错开,是压轴的高潮。感情就在这些高潮点之间起起伏伏,辗转曲折颇具看点,也使得这段不论之恋足够完整和丰满。
    在这些高潮点之间,也有许多铺垫。第一个高潮之前,基弘和尚敏感情的升温便有不少动人的细节。尽管芬兰初遇两人在森林桑拿屋中的行为有些突兀,缺乏足够的铺垫来呈现这段感情的产生是因为内心长久的孤独和脆弱,或是灵魂相交(两者都有吧)。但之后回韩国后两人一起吃午饭,尚敏不自觉地触碰基弘的手,基弘数次在服装店外的默默等待,基弘对尚敏打开心胸,那些宠腻爱怜而充满情感拨动的小动作,尚敏眼神中不自觉流露的对这段感情的贪恋,以及,自始至终充满着的暧昧。这些展现内心幽微的细节,描绘了这段感情的走向,也丰富了婚外恋的情感。
    两位主演的演技是另一看点。全度妍一向是演技派,多有精品,这位外貌上并不出众的女演员胜在气质和自然流露的演技。她对尚敏的演绎仿若浑然天成,光是眼神已经足够妩媚性感。面对基弘,眼角溢出喜悦和隐隐的欲望,面部却依然冷峻,偶有嘴角勾起一丝笑,法令纹却增添妩媚性感。她绝对当得起“站在镜头便是戏”一说。孔侑今年另一部佳片《釜山行》也获得不错的口碑。之前的《熔炉》更是成为一时热议话题。在本片中,孔侑饰演的基弘温柔而带点软弱,在寒冷肃杀的冬日,基弘的温柔是温暖的火炉,他亲吻轻柔而缠绵,深入而用力。能感受到亲吻中内心压抑的释放。
    我喜欢这部电影,它的表达细腻丰满,它的态度认真而专注。韩国电影越来越好了,题材和表达风格上也在逐渐拓宽。前几年基本上是抨击社会问题的写实题材,和老套路纯爱片。但是这两年,有《酒神小姐》直面老年孤独的新颖题材,男女之情上也不局限于传统纯爱,《下女》、《男与女》等多样情感频频出现。难得的,是表达上的冷静和细致,这是韩影逐渐成熟的表现。

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第一张是二人从芬兰回来第一次“亲密”接触,男人第二次到女人工作的地方说要请她吃午餐,两人来到了男人工作的地方,一个集装箱建筑的工程。中午没什么人,两人有一句没一句得闲聊,有些尴尬。女人把手伸进了男人一直搭在那里的手里,男人抓住,摩挲,两人都不语。
第二张是最喜爱的场景,两人在去釜山的火车上。清早,男人拖着一身疲惫等在女人工作室门口,想要一起吃早餐得到安慰,被告知对方要去釜山出差。强求着送去了车站,自然告别。女人坐在车上想了想,拨通了一直发来短信自己却从未回应的号码,没有人接。然后男人出现在列车上,自然坐在了她身边。途中,女人从洗手间回来后发现男人睡着了,给他盖上自己的外套后坐到了走到另一边,男人醒来了。“你怎么坐那么远?”;”我怕打扰到您“。此时,男人坐在靠窗的位置。他站起来挪到了画面中原本女人坐的靠走道的位置上,望着她:”我想离您近一点。“
电影有些压抑,情感发展自然流畅,表达方式也细腻动容,看完后不是感动,虽然那些桥段都让人动容,但在那样的背景,那样的结局下,更重的感受是唏嘘。
必赢棋牌,男人和女人果然是那么的不同,影评中有人说”最易动情的是男人,而最后破釜沉舟的却往往是女人”。也有人说,女人这边放下的是完全有能力照顾好自闭的孩子的心理医生老公,而男人那边需要放下的是毫无生活能力的妻子和抑郁症女儿,“责任”二字在男人那里要重得多。还有人说,既然放不下,干嘛要去招惹,为女人抱不平或是断言,二人即使在一起,也不一定能得到幸福,毕竟暂时的慰藉和长久的相守不是一回事。而我唏嘘的是什么?看完全片后的无可奈何,那是最好也是最坏的选择,因为那是唯一的选择。两人的情感是因为在这样的前提下才能蔓延,却又因为这样的前提而注定无果。是热情甜蜜的爱情好,还是这样带着忧伤与慰藉,下一秒就会失去的爱情好?果然,不能太贪心。
跟男友描述了这两张剧照,对方号称也十分期待这样的桥段,开玩笑说要再一次恋爱。我的感受倒是不同,回想不出细节,但我自己描述出的这桥段的气氛,我确定我与他之间不止一次让我体会到。他说这是因为我不知道我男友的浪漫点,哈哈,你看,男人与女人果然是不同吧。写到这里突然回想起12年冬天的深夜,在王庄路牵着手前行,真冷啊。

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